Бэнд, или подтяжка, — это приём, при котором нота повышается за счёт оттягивания струны в сторону. Главная трудность — точно попасть в нужную высоту: слишком слабая подтяжка звучит недотянутой, слишком сильная — перетянутой, и оба варианта звучат фальшиво. Теорию бэнда и типичные ошибки разбирает статья «Бенды на гитаре: точная высота и техника». Здесь пять упражнений: бэнд на тон, бэнд на полтона и три мотива, в которых бэнды используются как в настоящих соло.
Как заниматься
- Подтягивайте струну тремя пальцами: безымянным, при поддержке среднего и указательного, которые лежат на соседних ладах той же струны. Так проще управлять высотой.
- Тон — это два лада, полтона — один лад. Бэнд на тон с десятого лада должен звучать как двенадцатый.
- Если раньше на вашей гитаре не делали подтяжек, она первое время будет быстро расстраиваться — это нормально. Чаще проверяйте строй: помочь может статья «Как настроить шестиструнную гитару» и тюнер.
- Не давите на гриф сильнее, чем нужно, и следите за напряжением в руке и запястье.
Бэнд на тон
Подтяжка на тон — самый распространённый вид бэнда. Тон на гитаре — это два лада. Если нужно сделать бэнд на тон с десятого лада второй струны, струну, прижатую на десятом ладу, следует подтянуть до высоты звучания двенадцатого лада, оставаясь при этом на десятом.
В первом такте безымянным пальцем прижмите десятый лад второй струны, а средний и указательный поставьте на соседние девятый и восьмой лады. Такая постановка правильная: средний и указательный помогают безымянному тянуть струну вверх. Извлеките звук ударом медиатора и сразу энергично тяните струну, пока звук десятого лада не сравняется по высоте с двенадцатым. Удержите его. Трудно? Пальцы к таким движениям не привыкли — над этим нужно работать.
Как проверять точность. Прижмите вторую струну на двенадцатом ладу и сравните её звук с бэндом на тон с десятого лада: звучание должно совпасть. Так проверяется чистота любого бэнда. Например, для бэнда на тон с пятого лада третьей струны прижмите эту струну на седьмом ладу, послушайте нужную ноту, потом сделайте бэнд и сравните. Повторяйте, пока рука не будет попадать в ноту без подсказки.
Во втором такте бэнд исполняется с возвратом: подтяжка делается не сразу, а чуть позже удара медиатора, после чего на фоне продолжающегося звука струна возвращается на место. Это тоже очень распространённый вариант.
Отрабатывайте упражнение не только на десятом ладу, но и на остальных (с пятого по двенадцатый), а также на первой и третьей струнах. Кроме безымянного пальца, пробуйте делать бэнды средним пальцем, помогая указательным.
Бэнд на полтона
Бэнд на полтона вдвое меньше, а значит, нагрузка на пальцы ниже и играть его легче. В первом такте безымянным пальцем прижмите седьмой лад второй струны, средний и указательный поставьте на соседние лады, извлеките ноту и одновременно потяните струну вверх тремя пальцами, пока звук седьмого лада не сравняется с восьмым. Подтяжка нужна не такая сильная, как на тон. Удержите получившийся звук.
Во втором такте — бэнд на полтона с возвратом: подтяжка делается чуть позже удара, а затем струна возвращается в нейтральное положение. Отрабатывайте упражнение на разных ладах и струнах и не только безымянным пальцем.
Бэндовый мотив, тип 1
Очень распространённая бэндовая фигура, встречающаяся во многих соло. Она развивает слух и служит настоящим тренажёром для пальцев левой руки.
Первый такт: безымянным пальцем прижмите десятый лад третьей струны, а средний и указательный расположите на соседних ладах. Ударом вниз извлеките ноту и одновременно сделайте бэнд на тон. Отпустите третью струну (по возможности без лишних призвуков) и указательным прижмите восьмой лад второй струны. Дважды сыграйте эту ноту вниз-вверх. Указательный палец держит восьмой лад второй струны до конца такта, а бэнды на третьей струне тянут только безымянный и средний пальцы. Фигура играется четыре раза.
Обратите внимание: нота второй струны на восьмом ладу должна звучать в унисон с бэндом. Так вы быстро приучите слух и руку к ощущению бэнда на тон. Во втором такте идея та же, но бэнд играется на второй струне, а указательный палец прижимает первую; потребуется большая растяжка, потому что безымянный палец находится на лад правее. Отрабатывайте мотив от разных ладов, начиная с пятого.
Бэндовый мотив, тип 2
Развитие предыдущего — характерная бэндовая «вертушка». Она тоже отрабатывает качество бэндов, слух и силу пальцев.
Безымянным пальцем прижмите девятый лад третьей струны, средний и указательный расположите на соседних ладах. Ударом вниз сыграйте ноту и одновременно сделайте бэнд на тон. Отпустите третью струну, а указательным пальцем с помощью малого баррэ прижмите седьмой лад второй и первой струн. Сыграйте вторую струну ударом вниз, а первую — вверх. Держите баррэ указательным пальцем всё упражнение, а бэнд на третьей струне играйте безымянным при поддержке среднего. Играйте по кругу от разных ладов и следите за качеством звука.
Соло с бэндами, слайдами и легато
В этом небольшом соло собраны все разобранные техники. Это характерный пример использования гитары в современной музыке. Несмотря на внешнюю простоту, сыграть его красиво непросто: каждый бэнд, слайд и срыв должен звучать идеально.
Первый такт: безымянным пальцем прижмите десятый лад второй струны, средний и указательный поставьте на соседние лады. Ударом вниз извлеките ноту и одновременно сделайте бэнд на тон; пусть нота прозвучит, затем верните струну (бэнд с возвратом). Ударом вверх снова сыграйте вторую струну (безымянный продолжает держать десятый лад) и сделайте слайд на двенадцатый лад. Указательным пальцем прижмите одиннадцатый лад третьей струны и сыграйте ноту вниз.
Второй такт: безымянным прижмите девятый лад третьей струны, указательным — седьмой. Сыграйте ноту вниз и сделайте срыв к седьмому ладу. Снова прижмите девятый лад безымянным и сыграйте вверх. Ещё раз сыграйте ноту (вниз) и одновременно сделайте бэнд на тон. Повторите срыв с девятого лада к седьмому, но теперь ноту девятого лада сыграйте ударом вверх. Такт заканчивается на девятом ладу четвёртой струны: прижмите её безымянным и сыграйте вниз. Третий и четвёртый такты разберите самостоятельно.
Продолжайте работать над вибрато: оно почти всегда сопровождает бэнд. Соло, в которых сочетаются такие приёмы, часто строятся на минорной пентатонике.